|
 
|
专访指挥崔鸿嘉：乐团还有很大提升空间
![]() | | ▶大剧院爱乐乐团常任指挥崔鸿嘉。（大剧院供图） |
| | ![]() | | ▲大剧院爱乐乐团在排练。 （大剧院供图） |
|
深圳商报记者 祁琦
日前，“走进交响乐·相约大剧院”——深圳大剧院爱乐乐团2014普及音乐会第十场专场演出如期上演，持续了一整年、每场票价仅60元的2014普及音乐会告一段落。近日，深圳商报记者专访了大剧院爱乐的音乐总监、常任指挥、旅德音乐家崔鸿嘉。
大剧院爱乐仍是一个新团
记者：你今年接棒执掌大剧院爱乐，共举办了十场演出，这十场演出都有些什么特色?
崔鸿嘉：为了做成常规项目，我按职业乐团音乐季的方式，一开始就把3月到7月的节目都拿出来了。3月是贝多芬的《第五钢琴协奏曲》、《第五交响曲》，两个“贝五”奠定了基调：都是古典音乐的经典作品。随后还有海顿、莫扎特、门德尔松、舒曼等音乐家的作品。邀请的演奏家有我哥哥、中央音乐学院钢琴系教授崔鸿根，巴西籍小号演奏家多里瓦尔·普契尼，瑞士Verbier交响乐团首席小提琴骆竣宏，韩国汉城大学教授、长笛演奏家Hyunju Lee等。
我们所有的风格都是古典的、经典的、浪漫的。像马勒或是其他编制更大的音乐，因为成本、乐队技术等问题还不能达到，但在能达到的情况下，我们都努力呈现这种经典的、历久弥新的音乐，期望能够陶冶听众，普及交响乐。还有，我在安排曲目的时候是有针对性的，例如四五月份那两场的曲目非常适合训练弦乐。
记者：大剧院爱乐已经成立三年了，你对它是怎样评价的?
崔鸿嘉：大剧院爱乐仍然是一个新团，乐手还在初级阶段。我在欧洲和乐团合作时是不需要练的，排就可以了，但大剧院爱乐毕竟不是职业乐团，演出前大约排练5次，在经费方面也有制约。所以在有限的条件下，我们每一个人都尽力打磨曲目、培养默契，以带来良好的演出效果。大剧院爱乐还有很大的提升空间，如果我能作为指挥带领大家往前走，一方面证明了我自己，一方面也证明了乐团的存在价值。
每次花1000元买票请人听
记者：你是一个事业心极强的人，一心扑在乐团上，请谈谈你与乐团的紧密联系。
崔鸿嘉：为乐团的发展付出，从欧洲坐十几个小时的飞机过来，这些倒不辛苦。但是我欠了很多感情债，比如所有独奏家不要一分钱酬劳，他们都是在这一领域里有相当知名度的人，都是我的朋友，过来帮忙。因为一个音乐会由4个重要部分组成，指挥、乐队、独奏、好曲子。指挥、乐队没名气，我们只能用好曲子，如果能有知名独奏家助阵就更好了。所以最认真研究的是怎么有好曲子，还有独奏家怎么请，所有演出谱子都是我从德国弄来的。
因为大剧院爱乐，我也与很多人成为了好朋友。我每次都会花1000元去买20张票请人来听，我的音乐会不希望出现太多赠票，我宁愿自己花钱买票赠人，也要让人知道音乐会是要花钱的，想培养好的观演习惯。
在音乐和观众之间搭桥梁
记者：你觉得大剧院爱乐的存在价值是什么?
崔鸿嘉：古典音乐是为人民服务的，我们做的事情就是服务行业。艺术家跟环卫工人、警察一样，性质没有差别，我们的任务就是搞好服务，提供更高层次的精神食粮。深圳大剧院领导具有创建性的眼光，继国家大剧院之后创立了第二家以大剧院命名的交响乐团，以公益低票价让市民感觉到高雅艺术是看得见、摸得着，随时能去欣赏的。对于我来讲，每次来排练、演出，都感觉到非常大的满足。
记者：大剧院爱乐要怎样更好地为大众服务?
崔鸿嘉：我觉得要做好启蒙工作，要在音乐与观众之间搭建桥梁。观众可能不知道“贝7”是什么，但知道电影《国王的演讲》，这就是找共同点，找到启蒙的窗口。观众知道拿破仑，那我们在介绍“贝7”时讲这个历史的背景，观众会明白，因为贝多芬《第七交响曲》是为了庆祝击败拿破仑、为伤病的德奥军士义演所创作的，所以有激昂的段落，也有庄严肃穆的《葬礼进行曲》。我很强调在演奏前对曲目的介绍、引导，启蒙观众怎么欣赏。
|
|
狗仔卡
